著名文艺评论家仲呈祥：马识途亲身经历的地下-大众文艺杂志社投稿

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著名文艺评论家仲呈祥：马识途亲身经历的地下

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原创每经记者每经影视

还有50多天，2020年就要结束了。今年的电视剧市场，虽受疫情冲击，但并不冷清，上半年释放出《大主宰》等一批积压了数年的剧，让库存剧堰塞湖泄洪迎来春天，加之现实题材剧《安家》、聚焦女性的《三十而已》、悬疑剧《隐秘的角落》等百花齐放，让剧集市场一派热闹。

“中国已成为电视剧的第一生产大国和第一消费大国，现在剧集年产量迅速增加，已经从改革开放之初的每年100集左右发展到每年超过万集，量之大，可谓全球第一。”近日，有着40多年电视剧从业经验的资深专家仲呈祥接受了《每日经济新闻》记者的专访。他指出，当下行业虽蒸蒸日上，但中国电视剧创作还存在“有高原、缺高峰的现状，虽然量大，但值还不够高的问题。”

仲呈祥图片来源：每经记者张建摄

面对严峻挑战，电视人该如何破局？时至今日，国内剧集市场呈现出哪些特点与变化？随着流媒体腾讯视频、爱奇艺、优酷等视频平台深入影视腹地，是否会引爆剧集市场的另一个黄金期？每经记者试图从与仲呈祥的对谈中，解锁行业桎梏，呈现中国电视剧产业的图景。

电视剧是为人民创作的，而不是为人民币

在风云变幻的影视市场，中国电视剧行业已走过60余年的风雨历程，是覆盖面最广、影响力最大、观众最多的一门大众艺术。经历了逾半个世纪的打磨和沉淀，如今的中国电视剧行业储备了优秀传统、专业人才，拍出了一批口碑收视兼具的佳作。

“每年有1000集左右能进入评奖，看得出还是沉甸甸的，但是我们在肯定成绩的同时要看到不足，看到存在的问题才能前进。”采访伊始，仲呈祥便向每经记者道出了他对行业的观察。

今年74岁的仲呈祥，还兼任中央文史研究馆馆员、国家教材委专家委员、教育部艺教委副主任、中国传媒大学学术委员会主席等职务。他被认为是“全中国境内看电视剧最多的人”，他不仅每年要审看电影、电视剧、综艺等大量影视艺术作品，还要参与飞天奖等各种奖项的评定。他向记者笑言，“在中国电视剧的发展历史上，我是过来人”，

仲呈祥认为，当前电视剧最大的问题是过度娱乐化，婚变、姑嫂斗、婆媳闹等内容高举“娱乐”大旗，以吸引观众尤其青少年观众、追求收视率为目的，相互攀比，竞相效尤。“在我看来，过度娱乐化应该尽快停止，文艺创作需要实现资源的优化配置，以开阔的胸怀，努力实现电视剧创作在编、导、演、录等诸多生产因素方面的优化组合，这也是经济学上的成功经验。”

《编辑部的故事》剧照图片来源：猫眼专业版

反观中国电视荧屏60多年来，出现了极具地方特色的作品，如《编辑部的故事》《上海一家人》《死水微澜》等，这些曾刮过的北京风、海派风、巴蜀风、东北风等优秀电视剧，在仲呈祥看来，均实现了资源优化配置。“文艺家把创作资源高扬地方文化，以鲜明的地方特色走向全国，进而走向世界，这绝不是像某些人说的类型片。”

与此同时，仲呈祥还以前不久先后斩获飞天奖、金鹰奖的剧集《外交风云》向每经记者继续举例道：“编剧马继红，在外交部和当时新中国历史学家们的鼎力支持下，将新中国外交历史上所有的创作资源进行了筛选，再通过整合优化创作出了《外交风云》，既反映历史辉煌，又给处于复杂国际环境中的我们提供了民族自信的能量。”

《外交风云》剧照图片来源：猫眼专业版

说到此处，仲呈祥目光炯炯，他专门强调，文艺工作者要以高度的文化自觉和文化自信，用电视剧艺术去培根铸魂，而不能挖根销魂。因为如果呈现给大众的东西是思想肤浅、艺术粗糙、制作低下的电视剧劣品，那么，就会培养造就一批肤浅而不深刻、油滑而不幽默、浮躁而不沉稳、媚俗而不典雅的受众群体。“这种受众群体又会反过来刺激文化上不自觉、不自信、缺乏社会担当意识的创作者，为了追求经济效益，而生产出格调更低下的伪劣产品。”

仲呈祥一针见血地指出：“败坏大众的审美素质和文化鉴赏能力，就会出现大批盲目的追星者。因此，电视剧创作者要锁定自己的创作宗旨，坚定创作初心，即以服务人民为中心，而不是服务于人民币。”

文章来源：《大众文艺》网址: http://www.dzwyzz.cn/zonghexinwen/2020/1110/898.html